再看《雙重賠償》想不到已是多年之后，突然感受到雙重賠償小說結局分析 了那迷人雙重賠償小說結局分析 的黑色氣質，斑駁的光影里，一半光明一半黑暗，如同人性一般。當我形容《雙重賠償》時，我總是用上“致命吸引”，我看雙重賠償小說結局分析 了開頭，就猜到了結尾，我不懂為什么我就這么喜歡這部電影，一回想起就總是覺得男主那個低沉、陰郁、冷冰冰但又飽含情感的聲音是由我發出的。影片中的故事懸念迭起，峰回路轉，陰謀、愛情、各懷鬼胎的背叛、一個接一個的謊言和萬劫不復的人性深淵，擁有黑色電影該有的一切并且完美融合引人入勝。

《雙重賠償》可以說是黑色電影中經典，比利•懷爾德對一部電影節奏的掌控是現在很多導演要學習的典范，錢德勒的編劇就讓這個好電影有了底氣。蛇蝎美人的陰謀讓人感嘆人性之惡，沒有人可以得到救贖，只要你犯了錯就會受到懲罰。不得不感慨，導演真是很會講故事！懸念設置的永遠猜不到下一步的發展，陰謀和愛恨交織的人性欲望讓人感慨，面對誘惑人可以變得如此狠毒或是癡情；結局的設計很溫暖，鏡頭結構和光影都堪稱完美。

幾乎沒有缺點的電影，案件推理、認定，題材的專業視角都讓人嘆為觀止。人性在諸多考驗面前變得飄忽不定，外在與自身的壓力下利益的不堪一擊，騙保本身就是陰謀，戲中戲的設置更是一絕。另外，女兒的一角也發揮到了極致，將案件推向了高潮。保險探員敏銳的洞察力和專業精神讓人欽佩。

影片的敘述方式就很有開創性，開頭便揭開真相，第一人稱慢慢敘述，這樣的好處是觀眾在知道故事的情況下更能感受整個過程的黑暗殘酷煎熬，就像和主人公一樣。人性黑暗一面，良知的一面，令人拍手叫絕！懷爾德的故事一向很好看，配之引人入勝的黑色故事更顯人性的琢磨不定，本片在注重犯罪情節的基礎上更著重心理氛圍渲染，把一個墮落男子的內心煎熬處理得異常生動全面，冷靜睿智的臺詞與先鋒的第一人稱倒敘方式都是經典的最好詮釋！

人性的欲望、狡猾和貪婪在黑白影像之中發揮得淋漓盡致，故事的矚目焦點不是愛情的迸發，也不是完美謀殺，而是計劃成功之后，內心的煎熬和掙扎，從慶幸到忐忑到煎熬再到崩潰，即使雙手沒有鮮血，靈魂也不再純粹。細節的處理讓故事始終扣人心弦，黑色電影開山之作，本片的攝影還推動了黑色電影標志性風格的發展。故事以倒敘形式展開，雖然開頭就揭示了結局，卻依然有一種強大的吸引力讓人沉浸在故事中。

很多人都說看前面還覺得一般,兩人合謀殺完人后，倒推理越來越精彩,真是不愿錯過一個畫面,最后的結局也頗感意外，一個男人和一個女人，共同完成了一次謀殺，不為金錢，也不是因為迷戀對方。他們追求的，只是共同完成罪案這一行為本身。于是，事情敗露后，我們既可以嘲笑這兩人用身體開了一個拙劣的玩笑，同時也不得不嘆服，這是多么膽大妄為！

結尾再次展現懷爾德對人性積極的態度，直指人性的貪婪和人格的混亂。尤以兩個男人間角色對立但立場統一、不動搖原則卻坦誠互敬的對話最打動人，給全片的黑色加了一層柔光。懷爾德的作品中總有一個睿智敏銳又語速驚人的人物，凱斯像極了《控方證人》里的律師，好似看破世事勝券在握，但最終震驚于人性的復雜。

人性沒有完全泯滅的罪犯，最后動了真情的蛇蝎美人，老板吉斯給沃爾特點燃的第一根也是最后一根香煙，這就是比利懷爾德在這部黑色的作品中給我們留下的一點光芒。電影里面始終透著腐爛的味道和死亡的氣息。看著原先一心兩廂亡命的鴛鴦最終火并，才知道人性有多么墮落和瘋狂！電影里面始終透著腐爛的味道和宿命的氣息，就如原先一心兩廂亡命的鴛鴦，終敵不過人性的墮落和瘋狂。

同時，影片突出反映出了人類捉摸不定的黑暗本性與脆弱承受力，實質上是對人的力量的一種近于悲觀陰郁性的認識。自嘲式的旁白表現了人物的心理的墮落、無奈、哀傷。愛情、金錢的破滅，標志著黑色電影的冷漠與無情。至今看來仍然引人入勝，雖然是預先知道結果的倒敘，但是懸念一點不減，蛇蝎老婆令人不寒而栗，精明的上司咄咄逼人，非常好！

《雙重賠償》中層巒疊嶂的故事轉折富有極強的戲劇性，將懸疑植根到了觀眾的大腦深處，讓人不得片刻安寧。同時在配樂和畫面上完美把控，將人物的感受和內心活動完整地轉移到了觀眾的身上，讓人真切地感受到了一場時刻瀕臨失控但卻在掌控之中的犯罪以及之后的失控。此片也告訴某某人，不要幻想什么完美謀殺。影片富于懸念、人物形象獨特，保險推銷員、理賠專員、女主角都塑造的令人難忘。

看完這部電影，很容易想到希區柯克關于對幾秒鐘的“驚訝”和一個多小時的“懸疑”的論述。比利懷德一開始就給了我們結局，但是他仍然用一個多層次的懸疑吸引了我們一個半小時的注意力。第一人稱的倒敘，使得故事懸念迭生，一個懸念結束又一個懸念升起，觀眾在故事的漩渦里享受著快感。完整的設下懸疑，結局率先曝出，卻留給觀眾為什么會是這樣的結局？《雙重賠償》意味著你設下殺局時要有雙重保險，甚至更多，只有這樣才能成功脫身。

這樣不可復制雙重賠償小說結局分析 的陣容如今想起來簡直會憂傷：《雙重賠償》（1944）。詹姆斯•M.凱恩的小說原著，雷蒙德•錢德勒的改編劇本，站在導演席上調度弗萊德•麥克莫瑞拿絲襪跟芭芭拉•史坦威克調情的是全盛時期的比利•懷爾德。還能怎樣對路呢？只靠一枚打火機就能點亮一屋子影調并且盤活兩個男人的前后三場內心戲的時代（請自覺在《雙重賠償》的碟片中搜索關于打火機的鏡頭），不是2011年的《藝術家》或者《雨果》用技術仿古就能真正再現的。膠片場景道具固然可以做舊，可是該怎樣才能把銀幕上的規定情境和觀眾席上對光影的敏感度，全調回黑白模式呢？事情就是這樣：黑白電影的黃金時代，是看慣了彩色影像的眼睛和心靈，永遠無法真正感知的。 不過，把小說和電影放在一起看，你還是能感覺到，黑白的凱恩、黑白的錢德勒和黑白的懷爾德之間，有那么一條曖昧的灰色地帶。三位大師就在一團灰色中暗戰。殺人是好辦的，凱恩在原著中已經吃透了保險條例和火車運行的規律，鑒于當時具備車速緩慢和尸檢水平相對低下這兩項客觀條件，整個過程確實經得起最挑剔的推敲錢德勒沒有理由不全盤照搬。故事的前半部邏輯復雜而人性單一，正是讓電影人最舒服的套路：在這個類似于《金瓶梅》前傳的故事模型中，懷爾德只要確保在西門慶扼殺武大郎的一剎那聚焦在潘金蓮的表情變化上，就能既忠實于原著，又不超越好萊塢的暴力尺度，順便也讓這個酷得要命的鏡頭成為黑色經典。 問題是，殺了人以后怎么辦？電影處理得干脆利落，基本扔開小說《雙重賠償》的設定，走的反而是凱恩前一部成名作《郵差總按兩遍鈴》的老路：潘金蓮和西門慶在得手后并沒有歡天喜地如膠似漆大鬧葡萄架，反而被巨大的心理壓力一步步擊潰了兩人之間本來就脆弱的欲望紐帶（雙重賠償小說結局分析 我的問題是選錯了對手，男主角這樣向觀眾交代），無形中，互相猜疑的螺絲在一圈圈擰緊另一方面，編劇給保險公司老板加了幾場戲，悄悄改變了雙重賠償小說結局分析 他在小說中始終被動的位置，那場老板深夜探訪保險員的戲（女主角藏在門背后的橋段很適合發揮影像優勢）以及老板與保險員虛與委蛇時進一句出一句的臺詞，部分滿足了觀眾邪不壓正的心理期待。當然，錢德勒畢竟是錢德勒，他不甘心讓結局徹底滑入邪必壓正或者狗咬狗的俗套，所以在男女主角拔槍相向時，沒忘了陡然增加一絲詭異的溫存：在說我對你沒有愛只有利用時，女人眼含淚光，她不忍心及時補上第二槍，從而給了男人以絕地回擊的機會。如是，一個你搞不清是自保還是殉情的場面出現了我總覺得，后來的《太陽浴血記》，在處理結局時很可能受到了電影版《雙重賠償》的影響。 回過頭來再看小說。那些被電影削弱的曖昧地帶，那個讓女主角眼含淚光的內在原因，其實在文本中歷歷在目給讀者造成理解障礙的，是具有巨大蒙蔽性的第一人稱敘事。殺人后我的心理變化，那種急劇的過山車效果是我甚至無法向自己交代清楚的。讓小說讀者最困惑的情節是，為什么我（保險員）會在案發后突然覺得自己愛上了情婦菲麗絲的繼女蘿拉，并且聲言是出于內疚、為了保護蘿拉免受冤枉而主動向老板自首？（這條線幾乎被電影完全舍棄）其實，只要稍加留意，就能發現，這既狗血又突兀的愛和內疚是在我聽到蘿拉單方面指控菲麗絲的蛇蝎往事（那意味著她對男人只有利用沒有愛）而且認定此刻菲麗絲與蘿拉的男友打得火熱之后，才突然冒出來的。凱恩始終沒安排這對奸夫淫婦在犯案后有機會串供，所以打得火熱其實也完全可以理解成菲麗絲為了蒙蔽警方、間接保護我和她自己所做出的應激反應。然而，殺人時冷靜如斯的我卻想不到這種可能，截至此刻，他所有精密計算的本領都徹底失靈了。那么，能沖昏高度理性者頭腦的是什么？恐懼，猜疑，以及，愛情。所以至少我們不能排除一種可能：他們真的有愛情，哪怕以最卑劣最令人發指最冒犯讀者/觀眾的形式出現。 有評論認為，小說讓我莫名其妙地愛上蘿拉無非是為了橫生枝節，最終難免淪為一處俗套的敗筆。而我恰恰認為，正是這條分岔，才成了這部小說有別于小報謀殺案故事、同時也讓電影改編者徒呼奈何的分野。我的前后矛盾、言不由衷不是作者的破綻，而是一個陷入致命誘惑的男人賣給人生的破綻。凱恩需要抵御多少敘事的誘惑，才能始終保持最為含蓄克制的筆觸，不讓作者視角代替人物視角，不急著替我自圓其說。如此步步為營之后，他知道，他安排的結局，是好萊塢編劇（哪怕是雷蒙德•錢德勒）不敢照抄的（并不是因為錢德勒刻意加入私貨，而是小說中這樣復雜的心理、這樣費解的浪漫超過了電影語言所能表達的范疇，也會冒犯觀眾對于愛情的正確定義）。而對于那些有耐心反復解讀其小說文本的讀者而言，這個在船上戛然而止的凄冷結局，則會成為他們在恍然大悟與惘然若失間，收到的最難忘的回饋： 我正在客艙里寫下這些。現在大概九點半了。她正在她的客艙里做準備。她把臉涂得粉白，眼睛下面有黑圈，嘴唇和臉頰涂成紅色。她穿著的那件紅袍子，看起來真可怕。那只是一大塊方形的紅絲綢，裹在她身上，沒有袖孔，她的手在下面動的時候，看上去好像斷了一樣。她看上去好像《古舟子詠》里上船擲骰子收魂的那個。 我沒有聽到客艙的開門聲，但現在我在寫字的時候，她就在我身邊。我可以感覺到她。 （原文此處空兩行）月亮。錄入編輯：張珺

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書名：雙重賠償

作者名： (美)詹姆斯•M•凱恩

豆瓣評分：8.3

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2012-4

頁數：175

內容介紹：

《詹姆斯•M•凱恩作品:雙重賠償》內容簡介：保險員赫夫與商人的美艷太太菲麗絲相識雙重賠償小說結局分析 ，不知不覺陷入情網，漸漸不能自拔。兩人密謀通過一系列巧妙的手段，謀害菲麗絲的丈夫，換取雙倍保險費。事情在一波三折中向深淵墜落，赫夫機關算盡，到頭來仍然發現自己的認知有可怕的空洞。菲麗絲真的和他一條心嗎？陰謀背后，到底有怎樣一雙看不見的翻云覆雨手？

作者介紹：

詹姆斯•凱恩 James Mallahan Cain（1892—1977）如今被公美國小說中的硬派大師之一。他出生于巴爾的摩，是華盛頓學院院長之子，曾做過巴爾的摩報界的記者，第一次世界大戰期間服役于美國遠征軍。退役后，凱恩受聘于安納波利斯的圣約翰學院。任新聞學教授，之后又效力于H．L．門肯主編的《美國信使》。后來，他還為沃爾特•李普曼主辦的《紐約世界報》寫過評論，并一度擔任《紐約人》的總編輯。最后，他去雙重賠償小說結局分析 了好萊塢，做雙重賠償小說結局分析 了一名電影劇本作者。凱恩的第一部小說《郵差總敲兩次門》(The Postman Always Rings Twice)（1934），一版就引起了轟動，又因被認為“有傷風化”而在波士頓受到指控。諾貝爾文學獎得主法國文學大師阿爾貝•加繆聲稱他的小說《局外人》便是受該書的啟發創作出來的。如今該書已成為經典小說，列選“20世紀百部最佳英語小說”。第二年，凱恩又發表了另一部小說《加倍賠償》（1935）。該書的出版再次證明凱恩不愧為黑色浪漫小說的藝術巨匠。凱恩一共出版了18部作品，去世前正致力于自傳的寫作。

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《雙重賠償》是派拉蒙影業公司出品雙重賠償小說結局分析 的犯罪片，由比利•懷爾德執導，弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克主演，于1944年4月24日在美國上映。

該片改編自詹姆斯•M•凱恩的同名小說，講述雙重賠償小說結局分析 了菲利絲與保險業務員瓦爾特為了詐領巨額保險金，于是合計謀害狄金森的故事。1945年，該片獲得第17屆奧斯卡金像獎最佳影片提名。

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《雙重賠償》

導演: 比利•懷爾德

編劇: 比利•懷爾德、雷蒙德•錢德勒、詹姆斯•M•凱恩

主演: 弗萊德•麥克莫瑞、芭芭拉•斯坦威克、愛德華•羅賓遜、波特•霍爾、瓊•希瑟、湯姆•鮑爾斯、Byron Barr、理查德•蓋恩斯、福圖尼奧•博納諾瓦、John Philliber、杰姆斯亞當森、約翰•貝里、雷蒙德•錢德勒、埃德蒙•科博、Kernan Cripps、Betty Farrington、貝絲•弗勞爾斯、Eddie Hall、Teala Loring、喬治•麥格瑞、Sam McDaniel、Billy Mitchell、克拉倫斯•繆斯、Constance Purdy、Floyd Shackelford、Oscar Smith、道格拉斯•斯賓塞、Florence Wix

類型: 劇情、懸疑、驚悚、犯罪、黑色電影

制片國家/地區: 美國

語言: 英語

上映日期: 1944-07-03(美國)

片長: 107分鐘

又名: 雙重保險(臺)、雙重生活、雙倍賠償

Walter Neff（弗萊德•麥克莫瑞 Fred MacMurray 飾）是一個成功的保險代理人雙重賠償小說結局分析 ，他在夜里回到辦公室雙重賠償小說結局分析 ，開始在一個錄音機上訴說他的故事......

Neff為雙重賠償小說結局分析 了取得Dietrichson先生的保險代理權雙重賠償小說結局分析 ，來到了他的家中，Dietrichson先生不在，Neff遇到了Dietrichson先生的新妻子Phyllis Dietrichson（芭芭拉•斯坦威克 Barbara Stanwyck 飾）。美麗的Phyllis讓Neff感到不自然，而她也開始說起她的丈夫的諸多不好之處。在第二次拜訪中，Neff終于控制不住自己的欲望，愿意參與Phyllis的殺夫計劃。Neff計劃在Dietrichson先生坐火車的時候制造他失足摔下的假象，以騙取“雙重保險”。一切進行的非常順利，Dietrichson先生死掉了，Neff和Phyllis兩人的愛情和金錢似乎都有了保障。然而，Neff的好友保險調查員Barton Keyes （愛德華•羅賓遜 Edward G. Robinson 飾）卻覺得事有蹊蹺，開始調查整個事件......

本片改編自James M. Cain于1943年出版的同名小說，由導演比利•懷爾德和偵探小說作家雷蒙德•錢德勒共同編劇，獲第17屆奧斯卡最佳影片等7項提名。

1、 詹姆斯.M.凱恩《郵差總按兩遍鈴》 詹姆斯.M.凱恩的《郵差總按兩遍鈴》以及《雙重賠償》都是經典的黑色小說，而前者更加出色，可以算是最具文學性的類型小說之一，同時極具宗教感，飽含憐憫。想改變自己命運的情侶，幾乎帶著一種天真，笨拙的殺雙重賠償小說結局分析 了人。而當人犯下罪行之后，上帝便遠離了他們，愛與信任皆被摧毀。結局讓人難過雙重賠償小說結局分析 ：愛是如此無力，脆弱的人通不過考驗。

2、 約翰.勒卡雷《柏林諜影》約翰.勒卡雷的小說《鍋匠、裁縫、士兵和間諜》以超級豪華陣容拍成電影之后，再次喚起了讀者對他的閱讀熱情。在《柏林諜影》中，著名的史邁利還只是一個幕后人物，主角僅僅是個無名小卒，一個落魄的間諜，他所獻身的東西那么虛無和不可靠，而意料之外的愛情也成了陪葬品。冷酷，無情，卻有一種異樣的溫柔。

3、 安吉拉.卡特《明智的孩子》安吉拉.卡特是文字上的“朋克女巫”，語言和情節皆很奇詭，汪洋肆意。這本書算是最成熟最好讀的安吉拉.卡特作品了，瘋狂而快樂的兩姐妹的家族史，開頭就很棒雙重賠償小說結局分析 ：“大家早，雙重賠償小說結局分析 我自我介紹一下。我叫朵拉.欠思。歡迎來到錯誤的這一邊。”錯誤，毫不在意的各種錯誤，瘋狂又快樂。順帶提一下：這本書經常被稱作女性版的《百年孤獨》。

4、 保羅.奧斯特《隱者》還是應該讀一讀保羅.奧斯特的，他就跟村上春樹一樣，讓雙重賠償小說結局分析 你知道所謂“講故事”在某種程度上是比“寫作能力”更需要天賦。他寫得不是那么經典文學，但他大部分的書都非常好看。有些破綻，當然，但還是很好看。這本《隱者》算是寫得相當成熟的一本了。

5、 勞倫斯.布洛克《八百萬種死法》不能不提勞倫斯.布洛克，他塑造的酒鬼偵探馬修的形象，簡直像是行走在黑色紐約的一個潦倒詩人，又帶著輕微的血腥氣。《八百萬種死法》是他最經典的代表作，也最好看。同時，這也是寫給紐約的別致情書。

6、 杜魯門.卡波特《冷血》杜魯門.卡波特在《冷血》中展現了令人驚嘆的毅力，以對細節和情緒無可指摘的斤斤計較，寫出了這本恰似虛構小說的“非虛構作品”。他對兇手人物命運的情感投入，寫出了一個完全不同于以往的兇手形象，也成為文學史上最重要的人物形象之一。推薦一讀再讀。

7、 丹尼斯.約翰遜《耶穌之子》《耶穌之子》里面的主角無一不是癮君子、底層人士、罪犯……那么絕望但卻毫無自憐，極其冷靜。這本薄薄的小書讓威廉.巴勒斯的《癮君子》顯得不夠洗練不夠濃縮不夠帶勁。

8、 荒木經惟：《東京日和》奇怪的是，著名的攝影師們往往寫東西也不錯。森山大道、荒木經惟以及杉本博司都出過隨筆集，大概文字和圖像這兩種表達方式在某種程度上具有相當一致的部分。這其中最有名的大概是《東京日和》，還曾經被拍成過電影，彌漫著感傷。他寫道：“妻走后，我只拍天空。”

9、 村上春樹：《遠方的鼓聲》村上春樹是超一流的游記作者，很少有人能把游記寫得如此私人又如此有趣、娓娓道來，栩栩如生，而且還很勵志。這本《遠方的鼓聲》我出門總會帶著，隨手都可以拿起來讀，讀了無數遍也不厭倦。